虎大博:
关于冯小刚手撕万达的事情,大家讨论的已经太多了,似乎冯小刚有电影要上映,就总会搞一些大新闻出来,这真的见怪不怪了。
《我不是潘金莲》是冯小刚最好的电影,这主要体现在创作的自觉性上。这部电影用非常巧妙的方式,打通了中国社会的两个层面。
一个是时间层面,一个是阶级层面。
其实就是说,自古至今,从上到下,中国人都是这个德行。
画幅成了圆形,冯小刚和摄影师罗攀在摄影上从中国古典绘画中找到了很多灵感,画面中到处都是树、雾、河流、庙堂……这样的视觉符号放在古代和现代,同样成立,冯小刚在视觉上隐去了电影的年代感。
李雪莲也好,潘金莲也罢,人在历史中穿梭,但是面目模糊,简单说就是这部电影都没啥特写。人隐去了,社会、制度、这些看不见的东西就出来了。
泽维尔·多兰《妈咪》影像是非常自由躁动的,而《我不是潘金莲》则十分的安静,暗潮汹涌,同样是在画幅上的探索,却走了两个不同的方向。高科技之外,电影的可能性真是挺多的。
插一句题外话,用了圆形和方形画幅,表达权利和社会对人的压抑,是不错,但不够NB。张艺谋在《大红灯笼高高挂》里用1.85 : 1的宽银幕表现压抑的空间,史蒂夫·麦奎因在《为奴十二年》里用更宽的2.35 : 1的银幕来展现时代对人的禁锢。用宽来表现窄,境界更高。
当然对某些人来说,看见圆形和方形画幅的转换,就已经很High了。电影结尾,市长做自我剖析的一段,方形画幅套了圆形的拱门,那段把方圆合一,真是高级。
电影快结束,李雪莲上访失败,找了一棵树想要自杀,结果范伟扮演的果园承包商说你别在这死,这是我的地,去旁边自杀,那是别人家的。这个看似无用的段落把电影的批判性提高到了一个新的高度。之前我们看惯了官员们明哲保身、自扫门前雪,但是荒谬的是,其实老百姓也好不到哪里去,冯小刚和刘震云这时候一定躲在镜头后面坏笑。
这部电影狡猾的地方也很重要,没有这一层狡猾,是不可能生存下来的。
冯小刚的电影在批判现实的语境里一直有一种“迂回”的套路,简单说就是群众里面也有坏人,当官的只是不小心犯了错。个别是坏的,总体是好的。单聊世道人心,但不深聊政策体制。
这样观众能够看到自己想看的,其余的东西脑补就好,毕竟现实中已经有太多这样的例子。在批判的力度上留白,让观众自己脑补其余的东西。大伙都明白,说透了也没劲。
最后再说说李雪莲这个人物。如果把整个官场比作《黑客帝国》里的Matrix的话,那么李雪莲就是那个系统的bug。这个横冲直撞的bug,搅得程序不得安宁。因为李雪莲作为一个弱女子,根本不是按照法律和规则来处理问题的。
冯小刚也说过,李雪莲这个角色是串起电影里那30多个男人的。但可能是太过照顾观众了,电影在片尾饭馆那段宽银幕的对话里,还是交代了一种可能,李雪莲说出了她并不具有说服力的行动动力,是为了肚子里那个没出生的孩子。考虑到电影只在这个时候出现了画幅的变化(片子中间那段超级宽的行车镜头不能算),所以就把这个视为对观众的一种安慰吧。
冯小刚心里总是惦记着观众,而且他也开始修炼成精。
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